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3 façons dont la distance s'insinue dans un POV profond et comment y remédier!

par Lisa Hall-Wilson - Canada



https://lisahallwilson.com


Le point de vue profond est un choix stylistique pour supprimer la voix de l'écrivain et écrire à la place l'histoire comme si le lecteur était dans la tête du personnage. Vous voulez supprimer tout indice que le lecteur est assis sur une chaise à la maison en train de lire une histoire au lieu de vivre l'histoire aux côtés du ou des personnages principaux.


Apprendre à reconnaître quand la distance s'insinue dans votre histoire est vraiment difficile, surtout si vous n'avez pas lu beaucoup d'histoires écrites entièrement d'un point de vue profond. C'est un changement d'état d'esprit délicat qui doit se produire et ce n'est pas toujours intuitif.


Voici un article sur la suppression de la distance en pov profond qui pourrait être utile si cela est nouveau pour vous.


Je fais quelque chose d'un peu différent ici cette semaine - une sorte d'expérience. Dans mes cours et dans le groupe Facebook gratuit, je donne souvent des commentaires sur un paragraphe ou deux pour aider les rédacteurs à voir où ils peuvent approfondir leur écriture et que beaucoup trouvent cela SUPER utile. J'ai fait des critiques gratuites d'une page dans  mon groupe Facebook gratuit  et ceux qui ont soumis généreusement ont accepté de me permettre de partager un paragraphe ou deux dans l'esprit d'aider tout le monde à aller plus loin! Vous ne pouvez pas réparer ce que vous ne pouvez pas voir! Et cela arrive à tout le monde. J'ai toujours des rédacteurs en chef et des partenaires critiques qui me montrent où j'ai laissé la distance et le récit s'infiltrer dans mes histoires et j'ai partagé beaucoup de ces exemples ici sur le blog. C'est tellement difficile à voir dans votre propre travail - pas impossible, cela devient plus facile, mais cela continuera à s'infiltrer.



Exemple 1: À quoi est préparé mentalement et POURQUOI?


Cindy, en haut dans son salon , éteint la télévision. Elle regarde la limousine entrer par les portes. Il s'enroule autour des parterres de fleurs nus, au-delà des cornouillers sans feuilles, et s'arrête lentement à l'avant de la maison. Elle lisse sa jupe en laine marine et noire à carreaux sur ses hanches, se préparant mentalement à l'explication . L'ourlet de sa jupe danse autour de ses chevilles bottées alors qu'elle se dirige vers l'escalier. En plaçant fermement un pied au centre de chaque marche, elle fait sa descente.  


J'ai mis en gras où la distance s'est glissée dans le paragraphe ici. Le but du pov profond est que le lecteur se sente comme s'il était là, dans la pièce avec le personnage au courant de toutes ses pensées et sentiments.


Du gravier craqua dans l'allée et Cindy éteignit la télévision. Elle se tint sur le côté de la fenêtre et regarda dehors, mais ne bougea pas les rideaux de dentelle. La limousine glissa le long des parterres de fleurs et s'arrêta devant la maison . Il aurait une excuse prête. Il l'a toujours fait. Elle lissa sa jupe de laine sur ses hanches et se tourna vers l'escalier. Elle ne contesterait pas ses mensonges, mais elle en avait fini de les croire.

Je ne sais pas comment cet écrivain veut que cette histoire se déroule, mais voici une façon d'éliminer la distance. Le lecteur ne sait pas à quoi ce personnage se prépare mentalement ni POURQUOI. Avoir ces deux éléments montrés (non racontés) aiderait le lecteur à se pencher et, espérons-le, à encourager ce personnage!


Le lecteur, à ce stade, n'a pas besoin de savoir sur quoi portera les excuses, ni même si son attitude est juste. C'est ainsi que ce personnage voit la situation EN CE MOMENT. Voyez-vous une différence? Vous penchez-vous davantage pour savoir ce qui va se passer ensuite?



Exemple 2: laisser le personnage vivre l'histoire plutôt que l'écrivain raconter une histoire


Après un court repos, ils ont continué vers la maison.

Kiri avait des doutes sur le fait de recommencer demain. Ce n'était pas seulement la chaleur qui la mettait mal à l'aise. Ses crampes empiraient. Normalement rapide et légère sur ses pieds, elle avait du mal à suivre la foulée aux longues jambes de Joro.

Donc, j'ai mis en gras les endroits où la distance s'est glissée un peu. Ceux-ci sont facilement corrigés. C'est plus un changement de mentalité, faire vivre l'histoire sur la page au personnage plutôt que raconter une histoire au lecteur. Cela ne change pas l'histoire que vous voulez raconter, ni même la façon dont vous la racontez - cela change qui raconte l'histoire, c'est tout.


...



Pour continuer la lecture, visitez: https://lisahallwilson.com


Si vous avez aimé, merci pour le partage.



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