La seule chose que tous les auteurs essaient de faire est d'écrire un meilleur premier chapitre. Les premiers chapitres sont des territoires à faire ou à mourir. Nous le savons en tant qu'écrivains parce que nous le savons en tant que lecteurs. La plupart d'entre nous faisons nos choix de lecture après avoir numérisé les premiers paragraphes d'une histoire. Parfois, nous savons si nous voulons continuer après aussi peu que quelques phrases.
En tant qu'écrivains qui ont mis des centaines, voire des milliers d'heures à écrire l' intégralité d'un livre, nous pensons souvent que ce jugement rapide est un peu injuste. Après tout, les premières impressions ne sont pas toujours bonnes. Plusieurs de mes livres préférés de tous les temps n'étaient pas ceux qui m'ont attrapé de la chauve-souris; ce n'est que ma persévérance compulsive qui m'a permis d'ouvrir les vrais cadeaux de ces histoires. Mais 75-90% du temps, les lecteurs vont prendre la bonne décision au sujet d'un livre après avoir lu seulement le premier chapitre.
Pourquoi est-ce? Comment les lecteurs peuvent-ils prendre une décision précise au sujet d'un livre avec si peu d'informations? Quels petits signaux les écrivains donnent-ils aux lecteurs pour qu'ils se décident rapidement?
En fin de compte, ce que les lecteurs recherchent, ce sont des signes que l'écrivain a les compétences nécessaires pour faire confiance à son temps. Les lecteurs ne peuvent pas savoir depuis le premier chapitre si l'auteur peut ou non filer un bon fil jusqu'à une conclusion satisfaisante. Mais les lecteurs sauront toujours si l'écrivain sait ou non écrire . Un écrivain habile peut accrocher les lecteurs grâce à la prose seule. Le lecteur pense, Ahh, c'est bien - et soudain, la confiance primordiale dans les compétences de l'écrivain commence à s'infiltrer.
Apprendre les uns des autres: analyse d'extrait WIP
Le billet d'aujourd'hui est le sixième d' une série en cours dans laquelle j'analyse les extraits que vous avez partagés avec moi. Mon approche de ces critiques est un peu différente de celles que vous voyez normalement sur les blogs. Au lieu de modifier chaque morceau, je me concentre sur une leçon particulière qui peut être tirée de chaque extrait, afin que nous puissions approfondir la logique et le processus de diverses techniques utiles.
Aujourd'hui, mes remerciements à Dawna J. Wightman pour avoir partagé son sombre fantasme FARR . Son extrait m'a immédiatement accroché. Si je numérisais ce livre sur Amazon, je voudrais continuer à lire. C'est pourquoi je veux décomposer ce qui, spécifiquement (et c'est le mot clé), m'a attrapé et m'a fait croire qu'elle est un auteur en qui je peux avoir confiance pour me raconter une bonne histoire déchirante.
Nous allons jeter un coup d'oeil! Les entrées en gras et les numéros d'indice correspondront aux conseils dont je parlerai dans les sections suivantes.
Avant que la mauvaise chose ne se produise 1, nous n'étions que nous cinq enfants Raessen qui courions dans la ferme. 2 Bien sûr, nous avons pris parti: l'équipe de Peter Liam Bob contre moi et Shone. Odin n'était pas encore né. Quand tout le monde s'entendait, nous jouions à la chasse, au tag ou à la cache-cache, mais juste moi et Shone, juste nous deux, étions les meilleurs. Queen Shone et Queener Campanula. 3 Nous filions des morceaux de molleton sur les moutons du fermier, nous déguisions et prétendions que nous essayions d' échapper au méchant roi des fées en lisant des messages écrits dans le sang sur des jaunes d'œufs que nous rejetions en triomphe. 4 Quand il n'y avait que moi et Shone, nous avons toujours gagné. Moi et Shone étions plus près du quart à neuf. 5
Nous, les enfants, avons pêché dans le ruisseau et peu importait que personne ne sache nager. La ferme la plus proche était à des kilomètres de là, donc c'était juste nous pour traîner avec nous, maman et papa dans la ferme louée. Confortable. 6
