• SHERLOCK, ST LOUIS ET CIE

Critique: 4 façons de rédiger un récit interne saisissant par K.M. Weiland - Usa



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La vieille blague sur la façon dont «le livre était meilleur que le film» est le reflet de plusieurs attributs proposés par la fiction écrite par rapport à la fiction visuelle. L'un des principaux est la capacité d'entrer dans la tête des personnages via une narration interne.


La narration, de par sa nature même, est racontée par quelqu'un. Habituellement, ce quelqu'un est le protagoniste. Plus le POV est «profond» ou «rapproché», plus il est important que les choix narratifs soient conçus de manière à refléter le paysage interne du personnage narrateur. Même dans les POV lointains ou omniscients , dans lesquels la narration ne prétend pas sortir des têtes des personnages mais simplement observe et / ou rend compte, les lecteurs ont toujours au moins un aperçu de l'intériorité des personnages.


À bien des égards, le sujet de la narration interne est également le sujet du POV (point de vue). Et comme le sait tout étudiant en fiction narrative, le POV est souvent l’ un des sujets les plus difficiles  à comprendre et à exécuter pour les écrivains.


Aujourd’hui, je souhaite séparer en grande partie le récit interne des grandes questions du POV (par exemple, «quand et comment peut-on utiliser les pensées de différents personnages dans certains POV?» Ou «quelles sont les nuances de l’écriture entre un POV proche et lointain? ? "). Au lieu de cela, dans le cadre de notre série continue d’ analyses d’extraits , je souhaite explorer quelques défis communs auxquels les écrivains sont confrontés en essayant d’écrire une narration interne à la fois fonctionnelle et attrayante.


Apprendre les uns des autres: Analyse d'extraits WIP


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