• SHERLOCK, ST LOUIS ET CIE

Voici comment transformer le trop plein d'informations en tracés passionnants par K.M. Weiland - Usa



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Des indices, des mystères, des révélations de l'intrigue et des rebondissements de l'intrigue: voici quelques-unes des astuces d'un écrivain pour accrocher les lecteurs page après page. Mais aussi importantes que soient ces astuces, lorsqu'on leur demande de supporter la charge d'être l' attraction principale pour les lecteurs, elles se transforment trop souvent en ennuyeux décharges d'informations.


Imaginez que vous lisez une histoire dans laquelle l'auteur a habilement créé une sorte de mystère .


Ce mystère pourrait être:

Le meurtre en bloc.Un puzzle stratégique simple axé sur la façon de vaincre les méchants.Quelque chose de plus domestique, comme une question en cours sur la filiation d'un personnage.Quelque chose de simple et amusant, comme un personnage obsessionnel (et peut-être symboliquement) essayant de prouver que le chien d'un voisin creuse des trous dans sa cour.Moins à prouver une solution proposée et plus à déterminer si quelque chose de mystérieux se produit ou non - par exemple, l'activité nocturne étrange du nouveau voisin est-elle un signe de quelque chose de sinistre?


Le mystère pourrait être le principal objectif de l'histoire, l'objectif principal du protagoniste étant la solution au mystère (comme dans Chamber of Secrets ). Ou le mystère pourrait simplement être un moyen intelligent d'éviter les décharges d'informations tout en diffusant lentement des informations importantes tout au long de l'histoire (comme dans Half-Blood Prince ).


Quoi qu'il en soit, l'ajout d'un mystère peut grandement améliorer la lisibilité de votre histoire. Si vous êtes en mesure de présenter régulièrement des questions (implicites ou explicites), vous donnez aux lecteurs plus de raisons de continuer à lire. En plus de vouloir regarder ce qui arrive à vos personnages, ils veulent également connaître la réponse aux questions que vous proposez.


Mais ne manquez pas l'ordre de cette dernière phrase. Les lecteurs sont là avant tout  pour voir ce qui arrive à vos personnages . Et c'est là que nous rencontrons certains des problèmes que vous pouvez rencontrer si vous comptez trop sur les révélations de l'intrigue pour fournir le facteur de divertissement.


Demandez-vous: votre histoire concerne-t-elle des indices ou des conséquences?

Les mystères sont amusants. Ils sont amusants à créer et amusants à résoudre. Mais en soi, ce ne sont pas des histoires et certainement pas la meilleure partie des histoires (même dans le genre mystère). C'est pourquoi il est important pour les écrivains de ne pas tomber dans le piège de s'appuyer sur des indices pour porter l'histoire.


Dans la myopie des premiers complots, il peut être facile de sentir que vous écrivez quelque chose de profondément saisissant juste parce qu'un nouvel indice est dévoilé dans chaque scène. Dans ces cas, la progression du tracé peut ressembler à ceci: indice> indice> indice> indice. La progression devient évidemment monotone, peu importe à quel point le mystère lui-même est intéressant.


EM Forster a distingué l'histoire de l'intrigue en soulignant la causalité des événements.


Le roi est mort et puis la reine est morte est une histoire. Le roi est mort, puis la reine est morte de chagrin est un complot.


Dans la fiction dramatique, les choses ne se produisent pas simplement. Ils se produisent parce que d'autres choses se sont produites en premier. Cela vaut certainement pour la révélation du mystère. Si la révélation d'indices ne sont que des révélations, l'histoire stagnera. Au lieu de cela, tous les indices révélés par votre intrigue devraient être le résultat du choix d'un personnage , la découverte elle - même transformant l'intrigue en créant des conséquences.


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